如果說人物的命運走向可以作為作品骨骼的話，那麼在這個結構下面，還有兩個層次的結構，其中一個，是事件發展脈絡。 作品敘事的時間跨度大致十五年，從土地革命時期到解放戰爭初期;空間跨度更是遼闊，從蔥茏山、祁連山到太行山。 這樣一個時空裡，國共兩軍都有太多的經歷，大時代的小人物命運，上演了無數悲歡離合，此起彼伏的情感衝突、人性衝突、靈魂衝突，像永不停息的馬達一樣，推動故事一波三折、柳暗花明、持續前進。
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有了主題方向和故事層面的結構，小說前進的道路基本上就鋪平了。 但是，寫小說是創作，創作的使命是創新，創新的目標是讓小說有更高的品質。 小說也是一個生命，不僅要有一副好的身板，有健全的器官體系，還要有豐滿的血肉——我理解，小說的血肉就是細節。 我此前的作品，評論家有"大刀闊斧""粗獷豪壯"之說，對此本人一直心存戒備。 比較而言，《英雄山》在細節方面確實下了一些功夫，作品設計了諸如桃木匣子、桃花詩、穿山甲、婆娘飯店、三角傷疤等意象，它們時隱時現，時明時暗，
旁逸斜出，節外生枝，也可以說，它們是用來經緯細節的虛線。小說開頭，寫到國民黨軍謝谷分隊追擊紅軍參謀凌雲峰的小分隊，在高山小鎮其中坪狹路相逢，當地民主人士安南父女竭力斡旋，讓兩支隊伍坐在一起吃了一頓飯，雙方約定不在其中坪開戰。 分手時，安南先生用心良苦，讓女兒安屏各送凌雲峰和謝谷一個禮物，並囑咐他們在離開其中坪的次日方能打開，這個情節，隱含著安南父女的深切期望——希望他們在不可避免的交戰之後，仍然活在人間。 在幾個小時以後發生的戰鬥中，凌雲峰的桃木匣子丟失，一個隱秘的懸念從此埋在他的心間，要想知道桃木匣子裡面到底裝的是什麼，只能寄託於再次見到謝谷。 在此後的歲月里，桃木匣子就像一個幽靈，穿梭在凌雲峰的想像空間，並且由此及彼，由對桃木匣子的想像，引發了對謝谷這個人物的想像。與桃木匣子相伴而來的，還有一首被不斷改頭換面的"桃花詩"——傳說是當年軍校地下黨員用來接頭的暗號：去年今日此門中...... 謝谷因為酒後吟誦這首詩，還被教官陳達疑為中共地下黨員，差點坐牢送命。 這首詩的出現，讓謝谷的身份變得撲朔迷離。
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借助桃木匣子和「桃花詩」作為燃點，在長期的好奇、猜疑、想像中，凌雲峰的感情發生了微妙的變化，並對謝谷的身世、經歷、性格、立場等，進行換位思考。 而在作品之外，讀者也在一定程度上被牽引到故事中，同凌雲峰一樣產生了期待——我們多麼希望，謝谷這樣一個具有優秀潛質的軍人，成為我們的戰友啊！
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