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例如，在第四幀中，一聲巨響的槍聲讓一群鹿在雪景中狂奔。然而，一隻鹿停了下來，看向它的左側，也就是朝著槍聲的方向看去。慢慢地，它向著那個方向走過去，即使有更多的鹿小跑著經過，它也沒有被嚇倒，而只是不停地觀望與等待。最終，另一隻鹿，也許是它的朋友、父母或是伴侶，緩慢地走入屏幕的左側。它們倆一同緩慢踱著步，最終加入到大部隊之中。這是一個關乎忠誠與友情的時刻，其既不流於煽情，也不滑向造作

我們在這部影片中多次聽到上述的槍聲，但我們卻從未看到或聽到可能開槍的人。一些報導曾提及，影片的第13幀是基亞羅斯塔米為了向一位年少早逝的好友致敬而創作的，在這一幀的畫面中， 一群海⻦在海灘上空俯衝，其中一隻在天空中消失了。當其他海⻦逃離現場的時候，在海浪中，有一隻海⻦降落到死⻦旁邊，並守護著它的屍體。不一會兒，其他海⻦也返了回來。但是我們從來沒有看到獵人或者其他任何人，來到這隻⻦的屍體跟前。因此，槍聲這更像是客觀存在的事實。這一幀喚起了關乎死亡和悲傷的孤獨感，或許也喚起了這群海鳥遲到的團結——但它始終是關於一群在海灘上⻜翔的⻦的故事

基亞羅斯塔米熱衷於在電影中設定一些浪漫的巧合，而這種偏好在本片中也時而出現。在第6幀中，一隻⻦在窗框上一棵樹在搖擺，海浪的聲音與賈科莫·普契尼《蝴蝶夫人》另一隻⻦降落，兩隻⻦挨在一起。當詠歎調達到高潮時，⻛刮著樹枝搖晃得愈發猛烈。一隻⻦⻜走了，剩下另一隻⻦獨自留在那個窗框上。突然，我們看到遠處有一架⻜機正⻜過天空——它出現的時機是完美的，以至於我們難免懷疑剛剛⻜走的⻦是否已經登上了⻜ 機，並前往真正遙遠的海岸。在這2一點上，我們可能會意識到，我們剛剛所目睹的鳥兒的故事，正微妙地應和著普契尼筆下那個關於"遺棄"的悲慘故事。（需要記住的是，所有這些元素都是基亞羅斯塔米及他的團隊有意而慎重地加入的。 也就是說，那架⻜機並不是碰巧停在

但，這是多麼迷人的一扇窗戶啊！它以幾近完美的對稱方式拍攝——與基亞羅斯塔米所創作的許多鏡頭一樣——就像是一個舞臺，這也為展開的戲劇性敘事奠定了基礎。一次又一次，基亞羅斯塔米鏡頭中⻦類和動物周圍的環境賦予了片段以情感肌理。回想一下，第14幀中，我們從一棟潮濕的、空曠的建築物靠下的窗戶中望出去，看⻅那些聚集在街上的鴿子，而建築物的內牆上沾滿了泥土、污垢和廢料。一輛摩托⻋從街上呼嘯而過，驚得⻦兒們四處⻜竄。但它們很快又回來了。又一輛摩托⻋從相反的方向駛來，鴿子再次⻜走。然後鴿子們最後一次在街上聚集。而現在，它們那一塊聚集位置已經被一輛停在路邊的運貨汽⻋所佔據。這些鴿子反覆地嘗試著在同一個地方聚集，這讓人感覺像是一個群體在被強大的外部力量衝散後，不斷試圖重建——而我們是透過一扇疑似被毀壞的廢樓的窗戶觀看這一場景的，這使得一切顯得更令人

當然，這些空間一般來說是完全靜態的，而那些被攝主體——⻦、鹿、狼、樹木——卻在不停地運動著。動靜之間的張力作為影響因素貫穿著24幀中的每一幀。但這種動態平衡在第15幀中被顛覆了，並使之成為了電影中最震撼的片段之一，也可以說，成為了基亞羅斯塔米整個職業生涯中最震撼的片段之一。這一幀是以導演多年前在巴黎拍攝的一張照片為原型，這是影片中罕⻅的、以人物作為主體的一幀——鏡頭從背後凝視著六個人，他們看上去好像是一個穆斯林家庭，而他們則凝視著天橋另一端的埃菲爾鐵塔。這些人看上去奇異地置身於時間之外，他們很像是20世紀50年代到21世紀初的人超級犀利士 超級犀利士藥局 超級犀利士香港 超級犀利士副作用 超級犀利士真偽

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根據我們已知的信息，他們可能是移⺠、遊客或是巴黎本地人。我們可以對這六個人身上所發生的故事進行各種各樣的揣測，但它們只是始終一動不動地站立著，不向觀眾透露任何"秘密"。其他人走過， 天色變得越來越暗，埃菲爾鐵塔亮了起來。（我們可以在蒙希扎徳的紀錄片中看到基亞羅斯塔米是如何細緻地指導路人，並反覆拍攝。 ）她悄悄靠近他們，好像是要哄他們「活過來」一般。但這個家庭始終是靜立的，他們將永遠在這座橋上——永遠的局外人。他們為這座「光明之城」感到著迷、敬畏，甚至還有些困惑。人們想知道基亞羅斯塔米是否在他們的身上看到了自己的影子。

這將我們引到了基亞羅斯塔米最後一幀畫面 在這一幀中，一位頭髮雜亂的年輕女性位於畫面中心，她似乎在一台電腦前睡著了。而這台電腦顯示器似乎正在煞費苦心和冷漠地播放威廉·懷特 （不過，那位年輕女性並非是靜止的，她動了幾次。 ）